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——虚渊先生，我想您已经看过剧场版了。在剧场版里面，您认为哪里最能显示深见先生的特色呢？
虚渊玄：剧场版里面会有佣兵团登场，登场时的打斗、人物站立时的细微之处，这些都很有深见的特色。另外，还有朱在大街上散步的场景。
深见真：我也可以很有虚渊特色的场景吗？
——当然可以了，请！
深见真：有一段讲的是朱和某个角色的对话，这里我觉得非常有虚渊的特色，也很符合《psycho－pass心理测量者》的一贯风格。前几天，我看了《乐园追放》，里面也有一段相似的场景。虚渊，你是不是很喜欢描写与强者对话的内容？
虚渊玄：啊……你这么一……我好像真的写了很多非人与人之间的对话呢。
深见真：我觉得这就是你的特色了。
虚渊玄：该怎么好呢，我好像真的每次都有写诶（笑）。
深见真：你总是喜欢描写被欺凌一方的眼神，虚渊你是想通过这样的目光表现些什么呢？
虚渊玄：我现在可没有被欺凌什么的啊（笑）。大概这是“大蛇”·普利斯金给我影响吧。（注：“大蛇”·普利斯金是《纽约大逃亡》和《逃出洛杉矶》这两部电影的主角）
深见真：通过用力描写体制的严格，刺激人物的反体制感，你是刻意这样描写的吗？
虚渊玄：不定就正如你所的呢。
深见真：通过描写管理社会的严酷，从而强调与之反抗的人们的强悍。我想这就是虚渊在《剧场版psycho－pass心理测量者》当中的个人特**。
虚渊玄：毕竟《psycho－pass心理测量者》本来就是这样一个故事。
——在虚渊先生的作品里面，反体制的人才是社会的强者。比如朱也是一个社会精英。对于此，请问您这样安排的理由是什么呢？
虚渊玄：确实在我自己的作品里面，抵抗的人总是拥有能与当权者相抗衡的力量。大概是因为我不认同“权力本身是非正当的”这一观吧。假如没有了权力系统，社会就会好像野火燎原一样，到了最后什么也不剩。
深见真：虚渊所思考的权力系统，虽然总是当反派，但其本身的存在并不是邪恶的。比如，《魔法少女圆》里的丘比，还有《乐园追放》的迪瓦，就连《psycho－pass心理测量者》的西比拉系统，它们本身都不是一种恶，视人的观的不同，它们甚至是一种给予人方便的系统。
虚渊玄：是的，有希望系统存在的人们，才有为了这些人们而存在的系统。作品里所描述的社会体制，是包含了上述这些渴望依赖系统的弱者的。当然了，丘比有特别，并没有想依赖它的弱者。
深见真：没有依赖的弱者也是理所当然的，毕竟那个系统所需要的是压榨对象呢。
六、盐谷的残忍描写、本广总导演的警匪片诀窍。
——二位觉得盐谷导演和本广总导演的风格是怎么样的呢？
虚渊玄：关于盐谷导演的评价只有一个，就是擅长残忍描写（笑）。
深见真：哈哈哈哈（笑）。
——原来如此，那种血腥的风格，就是盐谷导演的特色对吧。
虚渊玄：啊，我和冲方丁（在第二季当中担任剧本统筹）都被他害得可惨了，大家都以为是我们把故事写得那么残忍的（笑）。
深见真：大家都觉得我和虚渊是喜欢残忍描写的作家，但是在残忍性方面，还是该方向性呢，我们和盐谷导演还是有不同的。
虚渊玄：对！简直就是大不同啊！
深见真：我和虚渊的残忍性方向虽然是不一样的，但和盐谷导演也不一样。在主要制作班底里面，本广总导演大概是残忍性最为薄弱的人吧。
虚渊玄：是的，他的平衡感很好。在必须展示残忍性的时候，他会毫不犹豫、不加限制地尽力表现残忍，但是他从来不会因为自己想表现残忍而去安排残忍镜头。至于盐谷导演，他在这种时候则会为我们安排极度残忍的描写。
深见真：本广总导演的特色，我觉得都展示在作品作为警匪片这一侧面上。在第一季的时候，他教了很多制作警匪片的诀窍给我们，比如“要控制画面的色彩”和“这样做的话就不像警匪片了”，等等。他给我们的建议都是十分准确的。
——本广总导演的工作就是控制好这部电影的根本对吧。
深见真：毕竟他的工作成就是厉害的。还有，“作为电影，必须要这样拍才行”等关于电影的建议也提了不少给我们。比如电影的开场部分，从虚渊的草稿阶段到改稿阶段，最后完成的剧场版和一开始的构思有了很大的出入呢。
虚渊玄：诶，有吗？
深见真：本广总导演不是建议开头要显得充满谜团吗？必须要在电影开头就把能让观众坐在位置上两个时的谜团摆出来，还有在片头曲阶段就穿插一些吸引观众好奇心的片段，等等。
七、天野明的绚丽画风与警匪片的单调风格
——除了重量级的制作团队吸引了人们眼球之外，二位认为还有什么理由吸引如此广大人们的喜爱呢？
虚渊玄：一个重要的原因，是因为山本幸治制作人慧眼识珠，找到了天野明来担任角色原案吧。实话，我一开始觉得天野的画风大概不适合我们这个团队吧。但没想到天野那绚丽的画风竟然和单调的警匪片故事十分相配。盐谷导演用严肃的演出压制了人物的华丽，也因此产生一种爆发力，使本片蜕变为一部全新的警匪片。如果山本制作人从一开始就是看中了这，那么他实在是太厉害了。
深见真：我则是觉得西装和天野创作的人物十分相配！《家庭教师hitmanreborn！》也是一部面向青少年的黑社会作品，里面所描绘的人物穿着西装的姿态简直充满魅力呢。至于高人气的理由，我个人觉得音乐的魅力也是不可忽视的。
虚渊玄：确实是，音乐有种历经风霜的感觉。
深见真：大概自从拍了《psycho－pass心理测量者》之后吧，我觉得现在常常都能在动画里面看到菅野祐悟先生的大名了。
虚渊玄：那当然了，他的音乐太帅气了嘛（笑）！
深见真：自从我收到了电影的原声集cd之后，常常都重复听dominator使用时的配乐呢。
八、不断延伸的《psycho－pass心理测量者》的世界。
——续编故事以及外传作品都丰富了《心理测量者》的世界呢。
虚渊玄：特别是外传的发展前景可以十分广阔呢。这真是太好了。
深见真：我自己现在也有在写一本外传。
虚渊玄：我对故事的世界观在不断扩展这觉得很高兴。
深见真：毕竟故事的骨架是警匪片呢。公安局这个故事舞台真的构思得太好了。
虚渊玄：没想到故事舞台会如此有用呢。
深见真：但是虚渊你一开始不就自己是特意构思这样的舞台，方便它延伸开去的吗？
虚渊玄：是这样过没错，但是也延伸得太厉害了（笑）。现在发展成这样，其实连我自己也是相当惊讶。故事的发展超过自身想象，无边无际地延伸开去，这种感觉真人兴奋！
深见真：迟些还会推出游戏呢。游戏平台是boone对吧，真棒！
虚渊玄：实话，我自己本身当然不想做一部无聊的作品出来，但尽管如此，第一季受到了各界的好评，这是我从来没有预料过的。更何况推出第二季和剧场版，系列化的事情就更是让我吃了一惊。我真的太幸福了！
——最后，请二位一下剧场版的看。
深见真：就我自己而言，我从剧本阶段开始，就十分注重制作打斗场面，所以请各位观众多多关注剧场版的精彩动作打斗！
虚渊玄：我们在制作剧场版时，并不是把看集中在一上面的，而是分散成了好几个部分。这就好像一份精致的便当，美味的菜肴是有好几种的。我希望各位观众能喜欢我们这样的制作方式以及好好品味这些分散的看！
——十分感谢二位接受了我们的采访！
本次的访谈内容翻译就到此结束，今后腾讯动漫仍将为您送上更多更精彩的动漫资讯，请密切关注本频道！
《剧场版psycho－pass心理测量者》相关介绍：
本片将于015年1月9日在日本各大院线正式上映。
故事发生在116年，常守朱被派往厚生省公安局刑事课的四年后，日本政府开始对外输出西比拉系统和管制机器人。不久后，西比拉系统被处于长期内战状态下的seaun（东南亚洲联合国）采用，该地也因此获得了短暂的和平。与此同时，一群武装组织人员偷渡进入日本进行恐怖袭击。有情报指出，帮助该恐怖组织偷渡的正是曾经的执行官、监视官常守朱过去的同事。常守朱为了追寻自己曾经相信的男人的真正意图，单身前往seaun的首都——水上都市香巴拉进行调查。
——虚渊先生，我想您已经看过剧场版了。在剧场版里面，您认为哪里最能显示深见先生的特色呢？
虚渊玄：剧场版里面会有佣兵团登场，登场时的打斗、人物站立时的细微之处，这些都很有深见的特色。另外，还有朱在大街上散步的场景。
深见真：我也可以很有虚渊特色的场景吗？
——当然可以了，请！
深见真：有一段讲的是朱和某个角色的对话，这里我觉得非常有虚渊的特色，也很符合《psycho－pass心理测量者》的一贯风格。前几天，我看了《乐园追放》，里面也有一段相似的场景。虚渊，你是不是很喜欢描写与强者对话的内容？
虚渊玄：啊……你这么一……我好像真的写了很多非人与人之间的对话呢。
深见真：我觉得这就是你的特色了。
虚渊玄：该怎么好呢，我好像真的每次都有写诶（笑）。
深见真：你总是喜欢描写被欺凌一方的眼神，虚渊你是想通过这样的目光表现些什么呢？
虚渊玄：我现在可没有被欺凌什么的啊（笑）。大概这是“大蛇”·普利斯金给我影响吧。（注：“大蛇”·普利斯金是《纽约大逃亡》和《逃出洛杉矶》这两部电影的主角）
深见真：通过用力描写体制的严格，刺激人物的反体制感，你是刻意这样描写的吗？
虚渊玄：不定就正如你所的呢。
深见真：通过描写管理社会的严酷，从而强调与之反抗的人们的强悍。我想这就是虚渊在《剧场版psycho－pass心理测量者》当中的个人特**。
虚渊玄：毕竟《psycho－pass心理测量者》本来就是这样一个故事。
——在虚渊先生的作品里面，反体制的人才是社会的强者。比如朱也是一个社会精英。对于此，请问您这样安排的理由是什么呢？
虚渊玄：确实在我自己的作品里面，抵抗的人总是拥有能与当权者相抗衡的力量。大概是因为我不认同“权力本身是非正当的”这一观吧。假如没有了权力系统，社会就会好像野火燎原一样，到了最后什么也不剩。
深见真：虚渊所思考的权力系统，虽然总是当反派，但其本身的存在并不是邪恶的。比如，《魔法少女圆》里的丘比，还有《乐园追放》的迪瓦，就连《psycho－pass心理测量者》的西比拉系统，它们本身都不是一种恶，视人的观的不同，它们甚至是一种给予人方便的系统。
虚渊玄：是的，有希望系统存在的人们，才有为了这些人们而存在的系统。作品里所描述的社会体制，是包含了上述这些渴望依赖系统的弱者的。当然了，丘比有特别，并没有想依赖它的弱者。
深见真：没有依赖的弱者也是理所当然的，毕竟那个系统所需要的是压榨对象呢。
六、盐谷的残忍描写、本广总导演的警匪片诀窍。
——二位觉得盐谷导演和本广总导演的风格是怎么样的呢？
虚渊玄：关于盐谷导演的评价只有一个，就是擅长残忍描写（笑）。
深见真：哈哈哈哈（笑）。
——原来如此，那种血腥的风格，就是盐谷导演的特色对吧。
虚渊玄：啊，我和冲方丁（在第二季当中担任剧本统筹）都被他害得可惨了，大家都以为是我们把故事写得那么残忍的（笑）。
深见真：大家都觉得我和虚渊是喜欢残忍描写的作家，但是在残忍性方面，还是该方向性呢，我们和盐谷导演还是有不同的。
虚渊玄：对！简直就是大不同啊！
深见真：我和虚渊的残忍性方向虽然是不一样的，但和盐谷导演也不一样。在主要制作班底里面，本广总导演大概是残忍性最为薄弱的人吧。
虚渊玄：是的，他的平衡感很好。在必须展示残忍性的时候，他会毫不犹豫、不加限制地尽力表现残忍，但是他从来不会因为自己想表现残忍而去安排残忍镜头。至于盐谷导演，他在这种时候则会为我们安排极度残忍的描写。
深见真：本广总导演的特色，我觉得都展示在作品作为警匪片这一侧面上。在第一季的时候，他教了很多制作警匪片的诀窍给我们，比如“要控制画面的色彩”和“这样做的话就不像警匪片了”，等等。他给我们的建议都是十分准确的。
——本广总导演的工作就是控制好这部电影的根本对吧。
深见真：毕竟他的工作成就是厉害的。还有，“作为电影，必须要这样拍才行”等关于电影的建议也提了不少给我们。比如电影的开场部分，从虚渊的草稿阶段到改稿阶段，最后完成的剧场版和一开始的构思有了很大的出入呢。
虚渊玄：诶，有吗？
深见真：本广总导演不是建议开头要显得充满谜团吗？必须要在电影开头就把能让观众坐在位置上两个时的谜团摆出来，还有在片头曲阶段就穿插一些吸引观众好奇心的片段，等等。
七、天野明的绚丽画风与警匪片的单调风格
——除了重量级的制作团队吸引了人们眼球之外，二位认为还有什么理由吸引如此广大人们的喜爱呢？
虚渊玄：一个重要的原因，是因为山本幸治制作人慧眼识珠，找到了天野明来担任角色原案吧。实话，我一开始觉得天野的画风大概不适合我们这个团队吧。但没想到天野那绚丽的画风竟然和单调的警匪片故事十分相配。盐谷导演用严肃的演出压制了人物的华丽，也因此产生一种爆发力，使本片蜕变为一部全新的警匪片。如果山本制作人从一开始就是看中了这，那么他实在是太厉害了。
深见真：我则是觉得西装和天野创作的人物十分相配！《家庭教师hitmanreborn！》也是一部面向青少年的黑社会作品，里面所描绘的人物穿着西装的姿态简直充满魅力呢。至于高人气的理由，我个人觉得音乐的魅力也是不可忽视的。
虚渊玄：确实是，音乐有种历经风霜的感觉。
深见真：大概自从拍了《psycho－pass心理测量者》之后吧，我觉得现在常常都能在动画里面看到菅野祐悟先生的大名了。
虚渊玄：那当然了，他的音乐太帅气了嘛（笑）！
深见真：自从我收到了电影的原声集cd之后，常常都重复听dominator使用时的配乐呢。
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——续编故事以及外传作品都丰富了《心理测量者》的世界呢。
虚渊玄：特别是外传的发展前景可以十分广阔呢。这真是太好了。
深见真：我自己现在也有在写一本外传。
虚渊玄：我对故事的世界观在不断扩展这觉得很高兴。
深见真：毕竟故事的骨架是警匪片呢。公安局这个故事舞台真的构思得太好了。
虚渊玄：没想到故事舞台会如此有用呢。
深见真：但是虚渊你一开始不就自己是特意构思这样的舞台，方便它延伸开去的吗？
虚渊玄：是这样过没错，但是也延伸得太厉害了（笑）。现在发展成这样，其实连我自己也是相当惊讶。故事的发展超过自身想象，无边无际地延伸开去，这种感觉真人兴奋！
深见真：迟些还会推出游戏呢。游戏平台是boone对吧，真棒！
虚渊玄：实话，我自己本身当然不想做一部无聊的作品出来，但尽管如此，第一季受到了各界的好评，这是我从来没有预料过的。更何况推出第二季和剧场版，系列化的事情就更是让我吃了一惊。我真的太幸福了！
——最后，请二位一下剧场版的看。
深见真：就我自己而言，我从剧本阶段开始，就十分注重制作打斗场面，所以请各位观众多多关注剧场版的精彩动作打斗！
虚渊玄：我们在制作剧场版时，并不是把看集中在一上面的，而是分散成了好几个部分。这就好像一份精致的便当，美味的菜肴是有好几种的。我希望各位观众能喜欢我们这样的制作方式以及好好品味这些分散的看！
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《剧场版psycho－pass心理测量者》相关介绍：
本片将于015年1月9日在日本各大院线正式上映。
故事发生在116年，常守朱被派往厚生省公安局刑事课的四年后，日本政府开始对外输出西比拉系统和管制机器人。不久后，西比拉系统被处于长期内战状态下的seaun（东南亚洲联合国）采用，该地也因此获得了短暂的和平。与此同时，一群武装组织人员偷渡进入日本进行恐怖袭击。有情报指出，帮助该恐怖组织偷渡的正是曾经的执行官、监视官常守朱过去的同事。常守朱为了追寻自己曾经相信的男人的真正意图，单身前往seaun的首都——水上都市香巴拉进行调查。