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/> ——《圣母圣咏》篇的女主角由纪由悠木碧小姐饰演。
“因为是悠木小姐，所以才决定让你饰演由纪”，这是我跟她说过的一句玩笑话（笑）。在游戏当中，她也饰演了由纪，但在动画版当中，我们还是先按程序请她参加了试音，然后在我和原作者川原老师的同意下再决定起用的。选择了她的原因，除了她那特别的声线之外，她的技巧方面也占了很大的层面。因为由纪是一个复杂的角色，台词量也多，并且要求饰演她的声优必须具备在对话当中感动观众的能力，所以综合起来考虑，在当前这个阶段，我们认为还没有人能比悠木小姐做得更好，因此我们才会选择了由她来饰演女主角由纪。由纪虽然是女主角，但是出场的机会并不能说得上是很多，因此要在较少的出场机会中，让角色的存在感明确起来是一件相当难的事情呢。
——第一季所描写的《艾恩葛朗特》篇的舞台是“sao”，而第二季上半期的《幽灵子弹》篇是“ggo”，第二季后半期的《圣剑》篇则是继续使用第一季《妖精之舞》的舞台“alo”，每一个舞台都是由游戏构成的，要展示出这些舞台各自的风格、特色、世界观，是不是让您费了不少心思呢？
啊，真的是超级麻烦呢（笑）。但是作为一名导演，首先就要处理好舞台的世界观。在制作开始之前，我先和负责概念美术的堀壮太郎先生担当起了“创造世界”的工作。当然，那可是相当愉快的。首先，堀先生为我们画了很多设计原稿，比如说，“ggo”的原作里面并没有提及到有如此高耸的建筑物，但是为了更好的展示世界观，所以我们特意添加上了那样的建筑物。设计的时候，我提出要有《银翼杀手》那种充满科幻感的建筑物，由于这样会把美术部门的工作量增大不少，我还被堀先生投诉了一下呢。
——本作并没有“剧本统筹”的职位，请问这方面的工作是怎样完成的呢？
由于我们并不会大幅度改编原作，所以基本上是由我、原作者川原老师以及制作人决定好大体的方针，然后在尽可能不破坏流畅感的基础上逐步地把故事分割开来。将短篇的《圣剑》篇插到《圣母圣咏》篇之前，一个是因为它的故事发生时间在前，另一个是因为它能让第一季当中的角色再次登场。但是，在《圣母圣咏》篇方面，我们会十分重视新角色的处理，特别是由纪，对她的处理可以说是细致入微。现在的人们都不怎么喜欢太过严肃的主题，所以在处理由纪这个角色的时候，我希望能找到一个平衡点。
——您说平衡点是吗？
是的，我作为导演，并不打算融入自己的想法到角色里面，只是我希望能把原作当中所表现的东西，以更浅显的方式，更广泛地传递开去。打个比方，拿捏就好像调味料放多少一样，需要斟酌再斟酌。
——《圣母圣咏》篇在第二季当中是处于一种怎样的位置呢？
《幽灵子弹》篇可以说是再次提醒了桐人一个容易被人遗忘的事实——艾恩葛朗特里死去的生命多达四千人。至于《圣母圣咏》篇，我想亚丝娜如何和由纪相处这点是最为重要的。太过关注由纪的话，故事也会偏离原作，所以我认为要取得平衡是至关重要的。
另外，从第二季总体看来，用一个概括性的结尾把《幽灵子弹》篇、《圣剑》篇和《圣母圣咏》篇统领起来，这种想法从制作一开始就已经有了，至于会是怎样一种结尾，还请大家亲自去看看动画。
四、桐人成为现充的理由
——在今后的故事当中，您打算怎样去描写亚丝娜呢？
我特别注意亚丝娜的行动的描写，希望她不会给人留下“麻烦”、“啰嗦”等印象。比如说第三话当中，当桐人说起要去“ggo”的时候，亚丝娜并没有顺势说道“我也要去”之类的话；还有在第七话的时候，她也只是静静地听着电话，并不会追问桐人在“ggo”到底发生了什么事情。我想亚丝娜大概就是这样一个女孩子，我在第二季的前半特意给她营造了一种静静守候的妻子的感觉。
《圣母圣咏》篇当中则有描写她离开游戏、在家中的一面，我到现在还不是很理解亚丝娜这个角色，但是相信一些对亚丝娜不是有太深感情的观众也会产生一种“你也不容易啊”的感觉吧。
——亚丝娜在女高中生里面也是相当有人气呢。
真的吗？那真是太好了！帮助男孩子的同时，自己也能独立奋战，我想今后很多女孩子都会憧憬这样一种形象吧。嗯，这是我看了《光之美少女》之后的感想。从奋战的女主角（《美少女战士》）时代到肉弹战女主角（《光之美少女》）时代，我觉得女孩子们在这十多年的时间里确实有了长进，因为她们不再甘于位于一种被保护的地位，这说明了她们的成长。
——顺便问一下，导演您在这部作品里面最想选哪个角色当妻子呢？
我一开始喜欢的是莉兹贝特，但我身边的人很像诗乃，所以现在是喜欢诗乃呢（笑）。心情好和心情坏的差异非常大，在我读原作的时候，认为诗乃是一个很难相处的人，但是在我结婚之后，却可以很轻松地接受她了。这种喜怒反差超大的人，有啊，还很平常呢，所以我现在觉得诗乃是一个很写实的角色。
——结婚生子等人生经历确实会对自己看待作品的态度，甚至是作品本身产生影响呢。
确实是呢，第一话和人和明日奈在现实世界当中甜蜜约会，说不定也有我的一点私心在呢（笑）。我觉得自己现在对这种“甜蜜”已经变得没有抵抗力了。就算其他人和我抱怨说：“太现充了，看了让我羡慕死了”，我大概也只会回答道“是吗？反正我对这个已经没有抵抗力了，所以看着也挺好的”（笑）。
——这么说的话，他们两个人今后也会继续现充下去吗？
不知道呢，戏里面会不会有我也不清楚呢（笑）。
——尽管第二季还尚在制作当中，请问您今后打算挑战什么新作品呢？
我想做一部傻傻的欢乐片（笑）。我个人十分喜欢艾格·莱特导演的《僵尸肖恩》和《终棘警探》这两部作品，所以我想做一部能让我尽情使坏的欢乐作品（笑），比如说前一秒还摆出一副相当严肃的神情，下一秒就突然踩屎之类的，可惜我不能让桐人踩屎呀（笑）。
——伊藤导演您的出道作品《世纪末灵异学院》也是一部严肃和搞笑相融合的作品呢。
尽管我个人认为自己最擅长的是那方面的作品，但是却没什么机会做呢（笑）。所以桐人看到了诗乃的屁股大概也是受到了我的影响吧。
——最后，请向各位粉丝们说两句话。
我想各位对本作一定抱着十分大的期待，我会为了满足各位而尽全力做好的！由于担任角色设计的足立慎吾先生说自己真的很想很想画由纪，所以我准备在这里留下一句不负责任的话——“请大家看好最终话由纪那令人怜爱的美态！”（笑）。
/> ——《圣母圣咏》篇的女主角由纪由悠木碧小姐饰演。
“因为是悠木小姐，所以才决定让你饰演由纪”，这是我跟她说过的一句玩笑话（笑）。在游戏当中，她也饰演了由纪，但在动画版当中，我们还是先按程序请她参加了试音，然后在我和原作者川原老师的同意下再决定起用的。选择了她的原因，除了她那特别的声线之外，她的技巧方面也占了很大的层面。因为由纪是一个复杂的角色，台词量也多，并且要求饰演她的声优必须具备在对话当中感动观众的能力，所以综合起来考虑，在当前这个阶段，我们认为还没有人能比悠木小姐做得更好，因此我们才会选择了由她来饰演女主角由纪。由纪虽然是女主角，但是出场的机会并不能说得上是很多，因此要在较少的出场机会中，让角色的存在感明确起来是一件相当难的事情呢。
——第一季所描写的《艾恩葛朗特》篇的舞台是“sao”，而第二季上半期的《幽灵子弹》篇是“ggo”，第二季后半期的《圣剑》篇则是继续使用第一季《妖精之舞》的舞台“alo”，每一个舞台都是由游戏构成的，要展示出这些舞台各自的风格、特色、世界观，是不是让您费了不少心思呢？
啊，真的是超级麻烦呢（笑）。但是作为一名导演，首先就要处理好舞台的世界观。在制作开始之前，我先和负责概念美术的堀壮太郎先生担当起了“创造世界”的工作。当然，那可是相当愉快的。首先，堀先生为我们画了很多设计原稿，比如说，“ggo”的原作里面并没有提及到有如此高耸的建筑物，但是为了更好的展示世界观，所以我们特意添加上了那样的建筑物。设计的时候，我提出要有《银翼杀手》那种充满科幻感的建筑物，由于这样会把美术部门的工作量增大不少，我还被堀先生投诉了一下呢。
——本作并没有“剧本统筹”的职位，请问这方面的工作是怎样完成的呢？
由于我们并不会大幅度改编原作，所以基本上是由我、原作者川原老师以及制作人决定好大体的方针，然后在尽可能不破坏流畅感的基础上逐步地把故事分割开来。将短篇的《圣剑》篇插到《圣母圣咏》篇之前，一个是因为它的故事发生时间在前，另一个是因为它能让第一季当中的角色再次登场。但是，在《圣母圣咏》篇方面，我们会十分重视新角色的处理，特别是由纪，对她的处理可以说是细致入微。现在的人们都不怎么喜欢太过严肃的主题，所以在处理由纪这个角色的时候，我希望能找到一个平衡点。
——您说平衡点是吗？
是的，我作为导演，并不打算融入自己的想法到角色里面，只是我希望能把原作当中所表现的东西，以更浅显的方式，更广泛地传递开去。打个比方，拿捏就好像调味料放多少一样，需要斟酌再斟酌。
——《圣母圣咏》篇在第二季当中是处于一种怎样的位置呢？
《幽灵子弹》篇可以说是再次提醒了桐人一个容易被人遗忘的事实——艾恩葛朗特里死去的生命多达四千人。至于《圣母圣咏》篇，我想亚丝娜如何和由纪相处这点是最为重要的。太过关注由纪的话，故事也会偏离原作，所以我认为要取得平衡是至关重要的。
另外，从第二季总体看来，用一个概括性的结尾把《幽灵子弹》篇、《圣剑》篇和《圣母圣咏》篇统领起来，这种想法从制作一开始就已经有了，至于会是怎样一种结尾，还请大家亲自去看看动画。
四、桐人成为现充的理由
——在今后的故事当中，您打算怎样去描写亚丝娜呢？
我特别注意亚丝娜的行动的描写，希望她不会给人留下“麻烦”、“啰嗦”等印象。比如说第三话当中，当桐人说起要去“ggo”的时候，亚丝娜并没有顺势说道“我也要去”之类的话；还有在第七话的时候，她也只是静静地听着电话，并不会追问桐人在“ggo”到底发生了什么事情。我想亚丝娜大概就是这样一个女孩子，我在第二季的前半特意给她营造了一种静静守候的妻子的感觉。
《圣母圣咏》篇当中则有描写她离开游戏、在家中的一面，我到现在还不是很理解亚丝娜这个角色，但是相信一些对亚丝娜不是有太深感情的观众也会产生一种“你也不容易啊”的感觉吧。
——亚丝娜在女高中生里面也是相当有人气呢。
真的吗？那真是太好了！帮助男孩子的同时，自己也能独立奋战，我想今后很多女孩子都会憧憬这样一种形象吧。嗯，这是我看了《光之美少女》之后的感想。从奋战的女主角（《美少女战士》）时代到肉弹战女主角（《光之美少女》）时代，我觉得女孩子们在这十多年的时间里确实有了长进，因为她们不再甘于位于一种被保护的地位，这说明了她们的成长。
——顺便问一下，导演您在这部作品里面最想选哪个角色当妻子呢？
我一开始喜欢的是莉兹贝特，但我身边的人很像诗乃，所以现在是喜欢诗乃呢（笑）。心情好和心情坏的差异非常大，在我读原作的时候，认为诗乃是一个很难相处的人，但是在我结婚之后，却可以很轻松地接受她了。这种喜怒反差超大的人，有啊，还很平常呢，所以我现在觉得诗乃是一个很写实的角色。
——结婚生子等人生经历确实会对自己看待作品的态度，甚至是作品本身产生影响呢。
确实是呢，第一话和人和明日奈在现实世界当中甜蜜约会，说不定也有我的一点私心在呢（笑）。我觉得自己现在对这种“甜蜜”已经变得没有抵抗力了。就算其他人和我抱怨说：“太现充了，看了让我羡慕死了”，我大概也只会回答道“是吗？反正我对这个已经没有抵抗力了，所以看着也挺好的”（笑）。
——这么说的话，他们两个人今后也会继续现充下去吗？
不知道呢，戏里面会不会有我也不清楚呢（笑）。
——尽管第二季还尚在制作当中，请问您今后打算挑战什么新作品呢？
我想做一部傻傻的欢乐片（笑）。我个人十分喜欢艾格·莱特导演的《僵尸肖恩》和《终棘警探》这两部作品，所以我想做一部能让我尽情使坏的欢乐作品（笑），比如说前一秒还摆出一副相当严肃的神情，下一秒就突然踩屎之类的，可惜我不能让桐人踩屎呀（笑）。
——伊藤导演您的出道作品《世纪末灵异学院》也是一部严肃和搞笑相融合的作品呢。
尽管我个人认为自己最擅长的是那方面的作品，但是却没什么机会做呢（笑）。所以桐人看到了诗乃的屁股大概也是受到了我的影响吧。
——最后，请向各位粉丝们说两句话。
我想各位对本作一定抱着十分大的期待，我会为了满足各位而尽全力做好的！由于担任角色设计的足立慎吾先生说自己真的很想很想画由纪，所以我准备在这里留下一句不负责任的话——“请大家看好最终话由纪那令人怜爱的美态！”（笑）。