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bsp; 山本：这也是一方面，另外业界开始畏惧于网络的评论了。大家真的很怕一些喷子网站啊（笑）。无论哪个作品都担心数字，担心网评，所以我就不再列举作品名进行评论了。所有的动画都变成一样了嘛。当然，偶尔也会有不错的作品诞生的。我对于宫崎骏导演作品的爱永不消退，吉浦康裕导演的《patemainverted》（《颠倒的帕特玛》）也深深地折服了我。
q：因为任何动画都变得没有区别，所以您才放弃在《大人动画》上的连载吗？
山本：可以说是原因之一。另外我跟这本刊物的理念也不尽相同。还稍微发生了点争执（笑）。
对于“在业界当中凑热闹”，我已经没有兴趣了
q：如今比起想在整个业界做点事情，您将更多的心思投入到自己作品的制作现场中了吧？
山本：因为我放弃了推特，结果得到了大家的好评。而如果这件事能够让周围的人感到幸福，那么放弃也是一种好事。对于整个业界，我并不知道会发生什么事情。……所以我也不会每次都参加“城镇★巡游”之类的活动了。
q：您说的“城镇★巡游”是在德岛县举行的动画相关大型嘉年华吧？
山本：“城镇★巡游”的制作人是近藤光先生，那是我非常欣赏和尊敬的人。因此，如果近藤先生今后还邀请我，那么我也会去的，不过从“在业界当中凑热闹”的角度来说，我并不太想过去。那种“业界人士的秘密对话秀”之类的活动，我已经没兴趣了。说到底，那种场合下也不可能说什么有深度的话题啊。
q：那么，因为您很欣赏近藤制作人，所以才会产生“对于欣赏的对象提供援助”的心情吧？
山本：当然有这方面的原因。毕竟如果只是“业界人士聚集在那儿”这种理由，我是不会有动身的念头的。我很羡慕近藤先生啊。能够在德岛市那样的地方城市把“城镇★巡游”弄得那么热闹，真的是做的很棒。我也想要学习他。只是对于那种“如果是业界人士，那么肯定要参加这个活动吧”之类的氛围，我觉得根本无关紧要。
q：在这个活动之前，您就有了“跟业界的人们没法好好相处”的心情吗？
山本：是有的。特别是我刚从京都动画出来的时候，想着要跟各方面的人低头道歉才行。但是，我也明白自己根本不是那块料（笑）。哎呀，做不到呢。“看看场合说话”“你到底懂不懂啊”之类的说话方式，让我非常厌恶。于是渐渐就不容易跟他们接触了。
q：不过从山本导演的角度而言，您还是以逻辑思维进行发言的吧？
山本：我是准备这样的。我不会纯粹感情用事地发言。只是一直思考“必须对于现状进行改变”，然后进行发言的。我相信自己的发言能够在业界产生反响，改变一些事情。这才是我发言的初衷。
q：那些咬住山本导演不放的人，是否也存在着同性相斥的情绪在呢？
山本：我也感受到了。我自己也是个宅，所以我对于宅有着“很开心啊”以及“真恶心”两方面的想法。正因为如此，咬住我的人有一半认为我是个“很恶心的家伙”，而另一半的人则认为“我们不是同伴吗？快承认啊”。我上高中~大学的时候，宫崎骏导演跟庵野秀明导演都在动漫杂志上写过一些很过激的文章呢。
q：他们是对于动画粉丝以及宅人进行严厉的批判呢。
山本：是的，对于宫崎导演和庵野秀明导演的发言，我在阅读的时候也产生了共鸣。虽然言语可能有些过激，但是他们对于我们这种宅人的批判，让人有种“不得不发自内心承认”的感受……我们这一代人，就是带着这样的观点来阅读这些文字的。之后恐怕是因为网络的关系，动画言论也发生了改变呢。2ch曾经也是一个牧歌般的世界。大家可以在上面称赞或批评作品，进行论战。而如今只是喷子大本营了。毕竟在网络上是匿名的，什么话都可以写啊。为什么人一旦匿名之后，就会变得这么有攻击性呢……我真的感到疑问。
如今这个社会，动画业界的地位很低
q：山本导演的言行都十分张扬哦。那么是否就被人当做了靶子呢？
山本：嗯，变成靶子这件事，也有我自身的原因。不过，怎么说……面对面的时候看起来很普通的人，在能够匿名的瞬间似乎打开了新的人格一样。还有，说话的用语跟写出来的用语是不同的，这也是一个原因吧。我经常被人说“山本导演的话语如果变成文字的话，可是相当凶暴啊”。写的东西跟说的东西内容都是一样的，甚至于我还觉得在说话的时候不是更加让人听着难受吗？因此和手写的信件以及书简不同，网络上通过文字来传递想法充满了困难。无论是我还是攻击我的人，都没有通过语句实现沟通吧。结果就只能让交流变得满是负能量了。这样的误解如果仅是跟匿名的人之间产生的，那么只能说这是没办法的事情，但是连那些同行们都不能通过网络进行沟通，这个就……
q：在动画业界当中，也有人无法和其他职业的人进行沟通呢。
山本：嗯，是有的……我在思考为什么会变成这样。在这个“绘制图画”的商业世界当中，或许存在着什么根本的问题。如果问皮克斯和迪士尼的人是不是就很正儿八经呢？其实也不是这样。包括我在内，靠画画来挣钱的人都不是什么正经人啊。在那样的大学毕业（京都大学）之后，我的父母希望我能找一个普通的工作。而在跟他们说“我在动画公司就职”的时候，他们那个表情……我至今无法忘却（笑）。因此，在目前的社会环境当中，动画业界是异常的哦。古今东外，搞技艺的人一直都是处在比较低的层次吧？即便是今后，艺术家的地位也难以超越普通的上班族吧。
q：正因为如此，才需要一个能够将画画的人聚集在一起的导演不是吗？
山本：嗯，是这样没错。在美国，有些人呼吁要捍卫动画人的地位，不过我并不是很相信这些声音。至少在日本是无法捍卫的。
q：今天您的这些发言一旦传到网络上的话，您觉得会发生什么事情呢？
山本：像今天这样的采访，我都是直截了当地吐露心声。不过，相信马上这篇访谈也会被上传到一些喷子网站吧（笑）？那么一来，等于之前的事情又在重演了。实在没什么意义呢。今天我只是把自己此前在推特上嘀咕了几百次的内容用嘴巴重述一遍而已。只是推特有140个字的限制比较碍事，需要将一部分内容复制粘贴到其他地方传播而已。
q：难道还会跟以前一样吗？有人曾经将12集的系列作品当中挑选一张图来进行随意的评论，这种事情也会发生吗？
山本：这事情是有的。将作画最糟糕的一张图截下来，然后嚷嚷着“作画崩坏”，闹得沸沸扬扬什么的（笑）。《wakeup,girls！》虽然作画也不是非常的好，但是有些人只把那些崩坏的画面拿出来，强调：“这是部作画糟糕的作品”。像是只看了一集就放弃的现象，我倒是觉得无可厚非。但是现在不是有些人以“我看了一集就右上角了”当成一种炫耀的资本吗？有些内容，是在剧情发展过程当中才让人觉得有趣的。我无论看动画、电视剧还是电影，都喜欢从中间开始看。因为如果是一部有趣的作品，那么从中间看也一样很有趣。最近的作品就是《legalhigh》（2013年）呢。
q：人们普通相信“如果不从第一集开始看，就看不下去”呢。
山本：所以说最近的动画在第一集里面将能塞进去的内容全放进去了。如果不仔细地告诉观众“这个女孩是主人公、性格是这样、设定是这样……”那么观众就不予以理会。或许这也是观众的理解能力下降的缘故呢。
动画粉丝曾经是“孤芳自赏的存在”
q：在2011年311东日本大地震的时候，您去宫城县做志愿者工作了吧。您这是为了在制作动画的同时，追求“经常跟现实进行接触”吗？
山本：我觉得动画并不仅是逃避现实的手段。当然无论任何一种娱乐方式，都能让人有逃离现实的感觉。但是，在动画这一块，如果大家始终逃避的话，就回不来了呢（笑）。这种倾向在动画这个媒体上表现得非常明显。因此，我希望能够构建一个“逃避现实也没什么，但是一定要回来啊”这样的桥梁。同时，我也感受到了责任。……说起来，我在《凉宫春日的忧郁》（2006年）和《幸运星》当中也刻画出了“逃避现实的乐趣”。也就是说描述了一种“不会结束的日常所带给人的心情愉悦”。对此我也有责任。并且为了让作品成为“不再独乐乐，而是能够用来交流的工具”，那么我还是会肯定2ch跟推特上那种聚集在一起讨论的现状。可是我自己呢，到底在做些什么……
说到底，动画粉丝是一种孤芳自赏的存在吗？过去他们不在乎流行，拥有比谁都多的专业知识，知晓比谁都多的动画作品，从而来证明自己的“优胜”。如今的话，如果不和周围的人看同一部动画，反而会被人冷落吧。宅人们聚集在一起，只是单纯地通过跟大家共享信息，来达到一种心态的满足吧。
q：您今年40岁了，那么今后是否在业界当中追求一种话语权呢？
山本：不，在追求这种话语权之前我就已经放弃了。说真的，我也不知道自己该做什么才好。非要说的话，应该要看《wakeup,girls！》会有什么样结果吧。这部作品到底能发展到哪一步，到底能够给业界内外造成怎样的影响呢？我会带着“如果《wakeup,girls！》行不通的话，那么目前我也就束手无策了”这样的心态，全力以赴处理问题的。
q：您有一个通常不竭尽全力到最后一刻就不善罢甘休的性格吗？
山本：不，并不是这样哦。毕竟如果说将自己的人生赌在《战勇。》上的话，那这个筹码也太重了一点（笑）。当然这种作品也不能带着放松的心态去制作就是了。不过啊，我今后想制作一部生平传记类型的作品。至于能否实现这个梦想，现在还不知道。得看大家是否支持我了。
q：当然会支持的啊，不过似乎大家很容易抱怨山本导演呢。
山本：毕竟我就是这种类型的角色啊。如果只是捉弄我的话，倒没什么关系的，毕竟我是关西人。不过我感觉还是该注意下捉弄的方法吧……（笑）
bsp; 山本：这也是一方面，另外业界开始畏惧于网络的评论了。大家真的很怕一些喷子网站啊（笑）。无论哪个作品都担心数字，担心网评，所以我就不再列举作品名进行评论了。所有的动画都变成一样了嘛。当然，偶尔也会有不错的作品诞生的。我对于宫崎骏导演作品的爱永不消退，吉浦康裕导演的《patemainverted》（《颠倒的帕特玛》）也深深地折服了我。
q：因为任何动画都变得没有区别，所以您才放弃在《大人动画》上的连载吗？
山本：可以说是原因之一。另外我跟这本刊物的理念也不尽相同。还稍微发生了点争执（笑）。
对于“在业界当中凑热闹”，我已经没有兴趣了
q：如今比起想在整个业界做点事情，您将更多的心思投入到自己作品的制作现场中了吧？
山本：因为我放弃了推特，结果得到了大家的好评。而如果这件事能够让周围的人感到幸福，那么放弃也是一种好事。对于整个业界，我并不知道会发生什么事情。……所以我也不会每次都参加“城镇★巡游”之类的活动了。
q：您说的“城镇★巡游”是在德岛县举行的动画相关大型嘉年华吧？
山本：“城镇★巡游”的制作人是近藤光先生，那是我非常欣赏和尊敬的人。因此，如果近藤先生今后还邀请我，那么我也会去的，不过从“在业界当中凑热闹”的角度来说，我并不太想过去。那种“业界人士的秘密对话秀”之类的活动，我已经没兴趣了。说到底，那种场合下也不可能说什么有深度的话题啊。
q：那么，因为您很欣赏近藤制作人，所以才会产生“对于欣赏的对象提供援助”的心情吧？
山本：当然有这方面的原因。毕竟如果只是“业界人士聚集在那儿”这种理由，我是不会有动身的念头的。我很羡慕近藤先生啊。能够在德岛市那样的地方城市把“城镇★巡游”弄得那么热闹，真的是做的很棒。我也想要学习他。只是对于那种“如果是业界人士，那么肯定要参加这个活动吧”之类的氛围，我觉得根本无关紧要。
q：在这个活动之前，您就有了“跟业界的人们没法好好相处”的心情吗？
山本：是有的。特别是我刚从京都动画出来的时候，想着要跟各方面的人低头道歉才行。但是，我也明白自己根本不是那块料（笑）。哎呀，做不到呢。“看看场合说话”“你到底懂不懂啊”之类的说话方式，让我非常厌恶。于是渐渐就不容易跟他们接触了。
q：不过从山本导演的角度而言，您还是以逻辑思维进行发言的吧？
山本：我是准备这样的。我不会纯粹感情用事地发言。只是一直思考“必须对于现状进行改变”，然后进行发言的。我相信自己的发言能够在业界产生反响，改变一些事情。这才是我发言的初衷。
q：那些咬住山本导演不放的人，是否也存在着同性相斥的情绪在呢？
山本：我也感受到了。我自己也是个宅，所以我对于宅有着“很开心啊”以及“真恶心”两方面的想法。正因为如此，咬住我的人有一半认为我是个“很恶心的家伙”，而另一半的人则认为“我们不是同伴吗？快承认啊”。我上高中~大学的时候，宫崎骏导演跟庵野秀明导演都在动漫杂志上写过一些很过激的文章呢。
q：他们是对于动画粉丝以及宅人进行严厉的批判呢。
山本：是的，对于宫崎导演和庵野秀明导演的发言，我在阅读的时候也产生了共鸣。虽然言语可能有些过激，但是他们对于我们这种宅人的批判，让人有种“不得不发自内心承认”的感受……我们这一代人，就是带着这样的观点来阅读这些文字的。之后恐怕是因为网络的关系，动画言论也发生了改变呢。2ch曾经也是一个牧歌般的世界。大家可以在上面称赞或批评作品，进行论战。而如今只是喷子大本营了。毕竟在网络上是匿名的，什么话都可以写啊。为什么人一旦匿名之后，就会变得这么有攻击性呢……我真的感到疑问。
如今这个社会，动画业界的地位很低
q：山本导演的言行都十分张扬哦。那么是否就被人当做了靶子呢？
山本：嗯，变成靶子这件事，也有我自身的原因。不过，怎么说……面对面的时候看起来很普通的人，在能够匿名的瞬间似乎打开了新的人格一样。还有，说话的用语跟写出来的用语是不同的，这也是一个原因吧。我经常被人说“山本导演的话语如果变成文字的话，可是相当凶暴啊”。写的东西跟说的东西内容都是一样的，甚至于我还觉得在说话的时候不是更加让人听着难受吗？因此和手写的信件以及书简不同，网络上通过文字来传递想法充满了困难。无论是我还是攻击我的人，都没有通过语句实现沟通吧。结果就只能让交流变得满是负能量了。这样的误解如果仅是跟匿名的人之间产生的，那么只能说这是没办法的事情，但是连那些同行们都不能通过网络进行沟通，这个就……
q：在动画业界当中，也有人无法和其他职业的人进行沟通呢。
山本：嗯，是有的……我在思考为什么会变成这样。在这个“绘制图画”的商业世界当中，或许存在着什么根本的问题。如果问皮克斯和迪士尼的人是不是就很正儿八经呢？其实也不是这样。包括我在内，靠画画来挣钱的人都不是什么正经人啊。在那样的大学毕业（京都大学）之后，我的父母希望我能找一个普通的工作。而在跟他们说“我在动画公司就职”的时候，他们那个表情……我至今无法忘却（笑）。因此，在目前的社会环境当中，动画业界是异常的哦。古今东外，搞技艺的人一直都是处在比较低的层次吧？即便是今后，艺术家的地位也难以超越普通的上班族吧。
q：正因为如此，才需要一个能够将画画的人聚集在一起的导演不是吗？
山本：嗯，是这样没错。在美国，有些人呼吁要捍卫动画人的地位，不过我并不是很相信这些声音。至少在日本是无法捍卫的。
q：今天您的这些发言一旦传到网络上的话，您觉得会发生什么事情呢？
山本：像今天这样的采访，我都是直截了当地吐露心声。不过，相信马上这篇访谈也会被上传到一些喷子网站吧（笑）？那么一来，等于之前的事情又在重演了。实在没什么意义呢。今天我只是把自己此前在推特上嘀咕了几百次的内容用嘴巴重述一遍而已。只是推特有140个字的限制比较碍事，需要将一部分内容复制粘贴到其他地方传播而已。
q：难道还会跟以前一样吗？有人曾经将12集的系列作品当中挑选一张图来进行随意的评论，这种事情也会发生吗？
山本：这事情是有的。将作画最糟糕的一张图截下来，然后嚷嚷着“作画崩坏”，闹得沸沸扬扬什么的（笑）。《wakeup,girls！》虽然作画也不是非常的好，但是有些人只把那些崩坏的画面拿出来，强调：“这是部作画糟糕的作品”。像是只看了一集就放弃的现象，我倒是觉得无可厚非。但是现在不是有些人以“我看了一集就右上角了”当成一种炫耀的资本吗？有些内容，是在剧情发展过程当中才让人觉得有趣的。我无论看动画、电视剧还是电影，都喜欢从中间开始看。因为如果是一部有趣的作品，那么从中间看也一样很有趣。最近的作品就是《legalhigh》（2013年）呢。
q：人们普通相信“如果不从第一集开始看，就看不下去”呢。
山本：所以说最近的动画在第一集里面将能塞进去的内容全放进去了。如果不仔细地告诉观众“这个女孩是主人公、性格是这样、设定是这样……”那么观众就不予以理会。或许这也是观众的理解能力下降的缘故呢。
动画粉丝曾经是“孤芳自赏的存在”
q：在2011年311东日本大地震的时候，您去宫城县做志愿者工作了吧。您这是为了在制作动画的同时，追求“经常跟现实进行接触”吗？
山本：我觉得动画并不仅是逃避现实的手段。当然无论任何一种娱乐方式，都能让人有逃离现实的感觉。但是，在动画这一块，如果大家始终逃避的话，就回不来了呢（笑）。这种倾向在动画这个媒体上表现得非常明显。因此，我希望能够构建一个“逃避现实也没什么，但是一定要回来啊”这样的桥梁。同时，我也感受到了责任。……说起来，我在《凉宫春日的忧郁》（2006年）和《幸运星》当中也刻画出了“逃避现实的乐趣”。也就是说描述了一种“不会结束的日常所带给人的心情愉悦”。对此我也有责任。并且为了让作品成为“不再独乐乐，而是能够用来交流的工具”，那么我还是会肯定2ch跟推特上那种聚集在一起讨论的现状。可是我自己呢，到底在做些什么……
说到底，动画粉丝是一种孤芳自赏的存在吗？过去他们不在乎流行，拥有比谁都多的专业知识，知晓比谁都多的动画作品，从而来证明自己的“优胜”。如今的话，如果不和周围的人看同一部动画，反而会被人冷落吧。宅人们聚集在一起，只是单纯地通过跟大家共享信息，来达到一种心态的满足吧。
q：您今年40岁了，那么今后是否在业界当中追求一种话语权呢？
山本：不，在追求这种话语权之前我就已经放弃了。说真的，我也不知道自己该做什么才好。非要说的话，应该要看《wakeup,girls！》会有什么样结果吧。这部作品到底能发展到哪一步，到底能够给业界内外造成怎样的影响呢？我会带着“如果《wakeup,girls！》行不通的话，那么目前我也就束手无策了”这样的心态，全力以赴处理问题的。
q：您有一个通常不竭尽全力到最后一刻就不善罢甘休的性格吗？
山本：不，并不是这样哦。毕竟如果说将自己的人生赌在《战勇。》上的话，那这个筹码也太重了一点（笑）。当然这种作品也不能带着放松的心态去制作就是了。不过啊，我今后想制作一部生平传记类型的作品。至于能否实现这个梦想，现在还不知道。得看大家是否支持我了。
q：当然会支持的啊，不过似乎大家很容易抱怨山本导演呢。
山本：毕竟我就是这种类型的角色啊。如果只是捉弄我的话，倒没什么关系的，毕竟我是关西人。不过我感觉还是该注意下捉弄的方法吧……（笑）